2016年4月4日

Olivier Py:李爾王

時間:2016.3.20 2:30PM
名稱:Olivier Py  李爾王
地點:國家戲劇院

自2014年莎士比亞450歲誕辰,到2016年逝世滿400年,全世界都在演莎劇,或許傳統,或許新編,以各種不同的角度演繹流傳許久的故事與人物。今年的臺灣國際藝術節,除了有當代傳奇劇場令人心跳漏三拍的《仲夏夜之夢》,去年甫在亞維儂藝術節演出的 Olivier Py 的《李爾王》也是今年的演出。


在我認為,《李爾王》是個非常不合理的劇本:一個擁有權力與統治不列顛的國王,不知道是哪根筋不對勁還是跌倒撞到頭,竟然要根據女兒對他說的逢迎諂媚的話來決定遺產分配。首先,分遺產這種事是絕對不能在生前做的;再者,女兒是你養大的,少說相處個20年頭,卻可單憑片面之詞就惱羞成怒。這絕不是換了位子就換腦袋的問題,說老李爾前一晚被外星人綁架換腦還比較合理一點。故事自然發展成李爾流落森林,在一連串愛恨顛癡與種種錯過下,李爾一家近乎滅族。

Olivier Py 「改編」的《李爾王》具有濃厚的政治性 (至於為什麼要將「改編」上引號,後段會再說明):舞台上有著獨裁者跟民眾佈達消息的高台,角色輪流站上高處說話,如女兒們在眾人面前宣誓對父親的愛意;Edmund 打破第四面牆,向台下所有人廣播自己的壞習性與邪惡計畫;在眾人一一死去後,Oswald 登高一呼,說明這國家的悲劇,並傳達要所有人共同治理國家的新方向等。舞台的高高在上,以及搬動時刻意讓演員與工作人員全都混在一起的情形 (人工旋轉舞台、挪移舞台地板鋪的桌子),都讓人感覺陳腐、守舊、與拖沓,彷彿是故意把即將爛掉與垮台的國家根基完全裸露,預告即將不久的悲劇事實。我無法確定舞台的「勞師動眾」是預想好的,還是根本就是失敗的設計,但在某些時刻,視覺上帶來的「大且笨重」,倒是恰如其分的貼合故事背景。

原著裡的小女兒 Cordelia 由於不擅言詞、把持良心說話,不如前面兩個姐姐嘴甜,因而激怒了國王,被取消了遺產的繼承權。在 Olivier Py 的版本裡,Cordelia 是由一位服裝與他人完全不同且格格不入的芭蕾女伶扮演 (只有這角色身著白色紗裙的芭蕾舞衣,其他人都是一般現代服裝),且所有的台詞都被拔除,改由傻子 Le Fou 代替說話。從芭蕾女伶的出現可以發現兩件事:一個是不懂人情世故也不合時宜地闖進政治漩渦的小白兔 (真不知道是蠢還天真);另一個「可能」因為不了解 (或者是也不想了解),所以選擇了自己將嘴巴貼上黑膠布,噤聲。後者就是我不喜歡這版本的最大原因!

舞台背幕有著由燈管排列著的文字:"Ton silence est une machine de geurre" - 你的默是一具戰爭機器!這是導演自己的意念與新解,顯然是明指著 Cordelia 與看著這一切發生的觀眾:就是因為不發聲,所以造成悲劇。然而,生成這新解的邏輯卻讓人匪夷所思。

首先,Cordelia 在沒有被迫、被逼與威脅利誘下,是自願貼上黑膠布不說話的,理由或許是我之前說的「可能不了解」、「可能不想了解」而拒絕回答,姑且先認為么女有著傲嬌且自負的個性然而,Cordelia 冒著被誤會,幾乎要被驅逐出境的危險以及失去權力與金錢的風險,寧可哭倒在台上,就是不願口吐一字,卻在後半段找著了流落街頭的父親後,又開始說話。若你的默是一具戰爭機器」這句話是此次改編的重點,那麼導演不但沒有給出一個「為什麼沉默」的答案,也沒有觸動「為什麼放棄沉默」的契機。

Olivier Py 的《李爾王》弱化了「李爾聽信讒言導致家毀人亡」的因果,將錯誤強放在不說的 Cordelia 身上 (又或者是,導演將自己的新解強力透過白熾的燈管,155分鐘毫不間斷的放送給觀眾)。語言的確會蠱惑人心,也可能是招致戰爭的「戰爭機器」,但想用沉默 (不說出來的) 扭轉原著的語言 (說出來的) 無用性時,卻沒給「沉默」適切的空間表述與辯解。沉默只是語言的一種表態/狀況,無法以一概全,負起全部責任啊!

演員在演後座談提到,台灣觀眾很優秀,好幾個法國觀眾不笑的地方,台灣的觀眾都笑了。雖然這是稱讚,但我的確覺得演出的笑點微妙:像是李爾跟裝瘋賣傻的Edgar第一次對話,「難不成他也有個女兒」還是「難不成他女兒也拋棄他」一段,我讀本的時候從沒想過這會是笑點,反倒是觀眾提醒了我這可以是有趣的反諷;二女兒表達愛意的方式從原著中的送信,改成送原味紅內褲;死掉的人都自願與非自願的掉入坑裡,離開台上 (是青蛙一隻一隻跳下水嗎);以及我不懂為何要讓Oswald 增胖變成癡肥樣 (演員要穿假肚子裝),還要在台上很飢餓的只顧著吃麵。在我的角色標記上,他是個好人呀!種種顯而易見的安排,反而是根基於過於用力的斧鑿下,讓我覺得笑也不是,不笑也不是啊...

延伸閱讀:
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